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文丨栗子酒
近( jìn)日，优酷“白夜剧场”播出的( de)新剧《沙尘暴》，着实抓人眼( yǎn)球。
剧中，锅炉房中的一具( jù)焦尸打破了一座西北小( xiǎo)城的宁静，陈江河（段奕宏( hóng) 饰）与师父葛大杰迅速出( chū)警，很快锁定三位嫌疑人( rén)，时不多日，嫌疑人之一的( de)丁宝元出逃，被抓获后承( chéng)认自己就是真凶。
然而入( rù)狱后第二年，丁宝元开始( shǐ)翻供，申诉长达七年之久( jiǔ)。随着省城下派罗警官（张( zhāng)瑶 饰）重查此案，尘封的往( wǎng)事也重新被翻开……
西北悬( xuán)疑
有着粗粝特质的纪录( lù)实感
近年来，伴随着各大( dà)平台对悬疑赛道的深耕( gēng)，悬疑剧也在高密度、高品( pǐn)质发展中，出现了持续细( xì)化的分支，其中的的一个( gè)方向即是地域悬疑。比如( rú)经常以重工业为背景、寒( hán)冷肃杀的东北悬疑，亦或( huò)是潮湿阴郁的西南悬疑( yí)等，而《沙尘暴》看向了一个( gè)新方向，它的聚焦点则是( shì)人口密度相对更低的西( xī)北地区。
一如剧名《沙尘暴( bào)》，在遍地荒漠的大西北，尤( yóu)其是偏远的乡镇地带，沙( shā)尘是这个地域的鲜明特( tè)征。而结合悬疑氛围，剧中( zhōng)的天气常常是狂风席卷( juǎn)着沙尘，漫天黄沙总是让( ràng)人看不清前路，暗示案件( jiàn)走向扑朔迷离、迷雾重重( zhòng)。
而地域特点的鲜明化，加( jiā)重了剧集本身的真实感( gǎn)，这在悬疑剧的叙事中，是( shì)让观众能够代入其中的( de)一个重要因素。
一方面，《沙( shā)尘暴》采用了大量实景拍( pāi)摄，从外景大片的荒漠，到( dào)荒漠中生长的并不多的( de)黄绿色植被，呈现出广袤( mào)、壮阔的自然景观之余，还( hái)给人一种缺少生命力的( de)荒芜感。而在内景中，无论( lùn)是昏黄的锅炉房、还是小( xiǎo)镇街道、乡下土屋，都呈现( xiàn)出符合事件背景的年代( dài)质感。
另一方面，《沙尘暴》虽( suī)写悬疑，但剧集目光落在( zài)一个曾经因采矿富裕过( guò)的边陲小城“库鲁县”，也带( dài)出了城乡发展差异下的( de)西北一隅。这里有用肉体( tǐ)换取县城户口的女人、有( yǒu)被时代抛弃的老人、有留( liú)下的孩子、有被拆散的家( jiā)庭，这些细微的点串联起( qǐ)来，勾勒出一个荒诞的案( àn)件，影射着一个偏远地区( qū)借助矿采由兴到衰的过( guò)程。
就像编剧赵冬苓说的( de)那样，《沙尘暴》“想表现中国( guó)快速现代化进程中，那些( xiē)被甩在身后的边缘地带( dài)。不仅是经济差距，更重要( yào)的是城乡之间、中心与边( biān)陲之间观念和生存状态( tài)的撕裂感。”
正是这种“撕裂( liè)感”渗透其中，整部剧集给( gěi)人的感觉尤显真实，再加( jiā)上剧中仔细打磨的细节( jié)：因为沙尘大，陈江河总是( shì)打喷嚏，不收敛的饭嗝和( hé)呼噜声，也让这个人物更( gèng)显粗犷。同时，陈江河“扯闲( xián)篇”式的办案方式，也在不( bù)断烘托小镇复杂的熟人( rén)社会特点，人情网络层层( céng)勾连之下，案件走向也更( gèng)加难以捉摸。更重要的是( shì)，从景到人的地域性勾画( huà)，让整部剧呈现出强烈的( de)纪录实感，仿佛这个故事( shì)真实发生过。
强化第一人( rén)称
靠层层深入的叙事出( chū)节奏
除了借助实景与人( rén)情社会增强写实感外，《沙( shā)尘暴》让人代入其中的另( lìng)一个点在于，剧中采用了( le)大量的第一人称叙事。
一( yī)般来说，不少悬疑剧都是( shì)通过不断的反转抓人眼( yǎn)球，但《沙尘暴》不同，剧中吸( xī)引人的点来自每个嫌疑( yí)人的“讲述”，他们各自视角( jiǎo)下的经历发生错位，构成( chéng)疑点，解除疑点的过程形( xíng)成一条线，让人想要一探( tàn)究竟。
剧集开篇，锅炉中掉( diào)出一具烧得只剩半截残( cán)骸的女尸，围绕这具尸体( tǐ)，形形色色的人物逐一登( dēng)场。而在具体的叙事之中( zhōng)，《沙尘暴》又根据时间划分( fēn)出两条线，一条是八年前( qián)，这个焚尸案如何确定丁( dīng)宝元是真凶，一条是八年( nián)后，丁宝元连续七年申诉( sù)，称自己并非真凶。
顺着这( zhè)两条主线，重查此案的罗( luó)警官找到当年负责该案( àn)件的陈江河，透过陈江河( hé)的视角，丁宝元从一开始( shǐ)的闪避、到后来逃跑、伏法( fǎ)的过程被摊开，同时也带( dài)出了新的疑点，一个是当( dāng)年与此案相关的三个嫌( xián)疑人，似乎都与死者程春( chūn)没有直接关系，另一个是( shì)主动认罪的丁宝元为何( hé)在第二年开始坚持申诉( sù)。
于是，更多第一视角被摊( tān)开。狱中的丁宝元推翻了( le)此前的所有供词，并指控( kòng)陈江河刑讯逼供；另外的( de)两个嫌疑人王良和刘三( sān)成，虽然仍坚持自己当时( shí)完全不知情，但当两人分( fēn)开时，刘三成的一句“王良( liáng)不能再留了”，又抛出新的( de)疑点。
同时，在丁宝元妻子( zi)孙彩云的视角中，自己在( zài)案发当晚被一个二流子( zi)骚扰，但在“二流子”的口中( zhōng)，却是孙彩云主动投怀送( sòng)抱……疑点与错位交织，层层( céng)深入，刘盈盈、刘大志等新( xīn)人物接着出现，后两者作( zuò)为嫌疑人刘三成的儿女( nǚ)，也逐渐揭开了他们家庭( tíng)中的冲突与对立，案件愈( yù)发复杂起来。
在这个过程( chéng)中，《沙尘暴》并没有急于借( jiè)助情节构建强节奏，而是( shì)带着观众往前走，给观众( zhòng)留出探寻的空间。不断剖( pōu)开的第一视角和相应的( de)画面结合，似乎摆在观众( zhòng)面前的不只是一出大型( xíng)的“罗生门”，更是一场极具( jù)参与感的“狼人杀”。八年冤( yuān)案，如今重查，似乎每个人( rén)都有嫌疑。
叩问人性与社( shè)会归因
“白夜剧场”找到新( xīn)落点
纪实的底色和第一( yī)视角叙事，强化了剧集与( yǔ)观众的连接。在这背后，《沙( shā)尘暴》想要让观众看到的( de)，不只是一出迷雾重重的( de)悬疑戏剧，更是在尝试叩( kòu)问人性和案件背后的社( shè)会归因。
一如上文所说，《沙( shā)尘暴》聚焦的“库鲁县”富裕( yù)过，又衰落，城乡发展的巨( jù)大差异、熟人社会向前演( yǎn)进过程中的割裂与撕扯( chě)，既埋下了催人向上的种( zhǒng)子，也蕴藏了人性的恶的( de)因素。
故事中的死者程春( chūn)，在他人口中是一位独居( jū)寡妇，还做着皮肉生意，一( yī)个女性的堕落成为周遭( zāo)人的谈资，而无人顾及她( tā)的生存压力，和她身处那( nà)座小城渴望向上爬的种( zhǒng)种阻力。
嫌疑人刘盈盈身( shēn)上的戏剧张力更足，表面( miàn)上，她是小城医院里的一( yī)名护士，谁又会注意到，她( tā)原本可能会有更光明的( de)未来。因为弟弟和父亲刘( liú)三成的偏心，刘盈盈不仅( jǐn)失去了上大学的机会，还( hái)因为两人要守住秘密，而( ér)成了父亲利益交换的牺( xī)牲品，被迫与刘三成的徒( tú)弟王良发生关系，并生下( xià)儿子多多。
案件的隐秘之( zhī)处牵扯着复杂的人性，指( zhǐ)向了深层的社会归因，但( dàn)法理不可为人情让步，程( chéng)春与刘盈盈，又何尝不是( shì)社会割裂处的阴暗面。
因( yīn)此，当悬疑的线索持续深( shēn)入时，观众心底的触动也( yě)在层层加深。而这种观感( gǎn)，在优酷“白夜剧场”的多部( bù)剧集中，都曾出现过。
《微暗( àn)之火》聚焦家暴之下，社会( huì)人情网络的集体猎奇对( duì)女性的压迫与谋杀；《边水( shuǐ)往事》看向法律薄弱地带( dài)，将人性的恶更直观地摆( bǎi)在观众面前；“全员恶人”的( de)《新生》对犯罪心理的剖白( bái)，对欲望的体现等，在拉宽( kuān)悬疑边界的同时，也在丰( fēng)富悬疑内容的地域性、差( chà)异性。背后指向的是悬疑( yí)剧的现实主义表达，去深( shēn)挖悬疑之下的复杂人性( xìng)和底层社会归因，这也是( shì)支撑“白夜剧场”不断交出( chū)优质内容的一个重要因( yīn)素。
如今，《沙尘暴》同样在延( yán)续这一方向，观众不断给( gěi)出的正向反馈，也验证着( zhe)“白夜剧场”在现实主义和( hé)“社会派悬疑”的道路上，又( yòu)一次落对了子。
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